与樱庭一树电波相合
最近在写关于兄妹的新文《热带鱼》，已达成两千字。昨日重温本评，发现并没有提到兄长。
《糖果与子弹》——哥哥为了妹妹走出了茧居生活。
《荒野》——哥哥让荒野认识了“爱”为何物。
《无花果与月亮》——哥哥祝福妹妹的未来。
我太爱樱庭一树了。我要为这些哥哥哭了。
前几天像笨蛋一样读完了《无花果与月亮》，被结局打击得涕泗纵横。
我那纤细的、美丽的、像神一样的哥哥又被樱庭永远地留在了书中。然后我意识到了，无论是《糖果子弹》《荒野》《伏赝作里见八犬传》，里面都有一位兄长。
拿《无》和《糖》比较，两位哥哥都非常相似，可以说是如同一个人。一开始都是虚幻的，只不过两人的设定不同，我时常能想象后者多于前者。
除了哥哥，樱庭对于女性的拿捏也非常叫人心动。
《荒野》里逐渐长大的女主角，被恰如其分地描述了成长的心理。本是十分不起眼的，最后焕发光泽……她被一位女同学告白，这段着实让我吃惊。
（实不相瞒，我曾在女校暗恋过同级生，最终不了了之。初中是我写百合的高峰期，现在就不写了。各种意义上是个笑话。）
《糖果子弹》里，现实主义者的渚与自称“人鱼”的藻屑相互理解，她们都还是中学女孩子。
不光是我的少女心，浑身每个细胞都在涌动，她们挥舞着插在肉丸上的小旗子，说：樱庭一树是你的朋友。
第一次读樱庭的小说，是在某轻小说网站寻找猎物的时候，偶然看见“我的男人”四个字，好奇心便一发不可收拾。那时我大约是七年级，距今三年前。实际上我没能读完那本书：它作为直木赏的获奖之作，内容艰涩，实在跟“轻”不沾边。
了解我的人一定知道我有多喜欢“哥哥”。这里不是指特定的人或者群体。而是一个意象。
我曾经看过一篇报道，认为女性想要哥哥是出于对“无条件、不要求回报的爱”的渴望。父亲也是同理。我看了后，第一反应却是人类总想要不劳而获，对母亲和姐姐的憧憬同理。当然，怎么理解怎样都好，因为哥哥在我心中是一个绝对的存在。
他是不可能在我身边的——也就是完全隔绝于地球、三次元、三维空间。
解释“哥哥”，完全是出于本文的需要。樱庭一树对哥哥（或者对于小说中男性的审美）的理解，显然跟我有几分相似。到底有几成不好说，总是纤细、美丽、像神一样，即使有现实之处也可忽略不计，只能停留在宇宙、二次元、二维空间的哥哥。
几乎只要看到樱庭哪怕一句对哥哥的描写，“没错”“是的”“正确”就会从我脑海中迸发。因为他（们）就应该是这样的。毫无例外。
另外来说说女性的话题。
樱庭有一本书，背景是女校。我没有拜读过，但是产生了强烈的兴趣。男性无法进入女校，所以他们的很多遐想堪称荒谬，因此当有女校经验的作家真正地去写，自当别是一番滋味。
以下同樱庭基本无关：
初次看到“女校文化”这个名词，乃是源自《厌女》（上野千鹤子 著）。作者在女子短大教了几年书，以及对此的专题研究，导致她确信“被女性认可的女性”和“被男性认同的女性”标准不同。除了该结论，还有上面提到的女校作家们。
来自女校的中村原（轻小说作家）展现的过度女人味，包括整容后对别人的称赞说“是的，我是整的”，被上野认为是一种性别虚构。其实性别是符号。至于详细的我也有些记不得了，大致上面的概括也有出入吧，之后有空会写一写对女校的看法。我非常微妙、自负地认为自己受到了影响。
回到樱庭的话题：
换而言之，樱庭身为作家的世界，相当“女性化”。提到女性化，我们一般会说这个人写得有多细腻、文笔多华丽，可是我所认定的、樱庭的“女性化”绝对不是如此单纯而已。
这里只主要讨论我所阅读的几本。
如果说她将“哥哥”化作了符号（虚幻的象征），那么她塑造的女性就相当有血有肉了。这个跟平权抗争没有半点关系（请不要被我的上文带偏），就是我们所处的社会所造就的女性，普通的女性，我们本身。
山田渚因家贫与茧居族哥哥而想要发出实弹（影响现实的子弹：不读高中，直接工作）。她最后也没能和藻屑一起逃走。
山野内荒野为成长后的自己困惑又痴迷。她与义兄坠入爱河，从他那里得知了与父亲观点截然不同的“爱”。曾经向她告白的女孩子也变成了优秀的大人。
前岛月夜保守着一直没告诉哥哥的秘密，还有被哥哥女朋友责备的事情。她以后也会追随着UFO做甜蜜的梦吧。拥有紫色眼睛的月夜。
她们就是在小说里改变的。
奇怪的是，我明明如此用力地想要表达对于樱庭的爱情，但是却找不到除了列举以外的方法。这么看来一切都是我自私的臆想，不写下来，又难免可惜思考了那么多。
这是一则单方面宣布恋爱关系的读书随笔。
